古玩藝術(shù)品價格瘋漲了30年，還能繼續(xù)漲多久？
發(fā)布時間：
2020-03-14
低價藝術(shù)品，能買得起的人要多出很多，或許其絕對稀缺度不如那些“天價拍品”，但相對稀缺度可能會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它們。增值空間往往與相對稀缺的程度成正相關(guān)。30年前，古玩藝術(shù)品拍賣市場興起初期，人們大多僅僅是為了投資而買進(jìn)藝術(shù)品，由于急于賺錢和對于投資風(fēng)險的恐懼，投資者一見到利潤就會賣出;其中一些人不斷吐故納新、買優(yōu)賣劣，逐漸建立起自己的藏品架構(gòu);極少數(shù)人由于手頭寬裕，不急于掙錢而真正做到“只買不賣”的收藏;
低價藝術(shù)品，能買得起的人要多出很多，或許其絕對稀缺度不如那些“天價拍品”，但相對稀缺度可能會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它們。增值空間往往與相對稀缺的程度成正相關(guān)。
30年前，古玩藝術(shù)品拍賣市場興起初期，人們大多僅僅是為了投資而買進(jìn)藝術(shù)品，由于急于賺錢和對于投資風(fēng)險的恐懼，投資者一見到利潤就會賣出;其中一些人不斷吐故納新、買優(yōu)賣劣，逐漸建立起自己的藏品架構(gòu);極少數(shù)人由于手頭寬裕，不急于掙錢而真正做到“只買不賣”的收藏;還有很多人對專業(yè)知識一知半解，見便宜就上，聽忽悠就買，因而收了一屋子假貨。那么，最后一種做法投資風(fēng)險最大。
收藏投資理念的轉(zhuǎn)變
當(dāng)下古玩藝術(shù)市場的另外一個趨勢是兩極分化現(xiàn)象加劇，一邊是高端市場突飛猛進(jìn)，富豪們在拍場上激烈地競價，爭奪心儀的藝術(shù)作品，頂尖作品的價格持續(xù)攀升，新的天價作品不斷地誕生;另一邊是低端藝術(shù)品市場在萎靡，去年佳士得宣布關(guān)閉了主打中低價位藝術(shù)品的倫敦南肯星頓拍賣，盡管這個部門曾經(jīng)受到過買家的歡迎，但是佳士得對于高端領(lǐng)域的偏重使得他們不得不對中低端市場有所舍棄，由此可以見得明顯的市場兩極分化。
以近些年的天價作品的流向，可以發(fā)現(xiàn)市場格局的變化。有的品種，比如古代書畫、古籍善本、佛像等，跌得少，漲得多，如今皆已創(chuàng)出新高;而像當(dāng)代書畫、當(dāng)代藝術(shù)等品種卻一直跌跌不休，難以企穩(wěn)。
從購買力來看，古玩藝術(shù)品市場的全球化，高端市場的狀況更加明顯。當(dāng)然市場也會有一定的區(qū)分，不過總體來說由三大板塊支撐：一直強(qiáng)勁的美國藝術(shù)市場;以倫敦為主的歐洲市場;而第三就是占有全球1/3的市場份額的中國。
隨著藝術(shù)品市場不斷的發(fā)展、天價的藝術(shù)品的出現(xiàn)，一些富豪開始進(jìn)行對藝術(shù)品的投資，或是利用藝術(shù)品作為抵押去貸款以獲得更多資金，這就是我們通常所說的“藝術(shù)融資”。
這種活動在美國其實已經(jīng)非常盛行了，一些美國信托機(jī)構(gòu)、銀行已經(jīng)開始接受藝術(shù)品抵押。藝術(shù)金融市場的潛力非常巨大，對于亞洲的收藏家們來說，更有效的進(jìn)行藝術(shù)品融資可以幫助他們釋放資金，用于投資或者進(jìn)行其他的收藏。
古玩收藏品的周期性輪轉(zhuǎn)
歷史悠久的國際古玩藝術(shù)品市場已經(jīng)形成了聚聚散散、循環(huán)往復(fù)的周期形態(tài)。由散到聚的收藏品規(guī)模，只在出現(xiàn)各種變故(去世、離婚、破產(chǎn))時才會再次散出。
藏品不斷被買走，又不斷有新貨釋放出來，藏品被重新整合。這成為了國際藝術(shù)品拍賣市場的常態(tài)。內(nèi)地收藏藝術(shù)品的歷史僅有二十幾年，仍處于慢慢由散到聚的進(jìn)程中。絕大部分藏家正處于年富力強(qiáng)的年齡段，因此要等到這些藏家的后代散出藏品至少還需要二三十年以上的時間。
未來僅僅靠內(nèi)地現(xiàn)有的存量藏品和少量海外回流增量，必然難以滿足市場上不斷增加的需求，古玩藝術(shù)精品在供不應(yīng)求下，上漲的趨勢似乎不言而喻。而那些普貨古玩藝術(shù)品，其增值幅度遠(yuǎn)遜于珍品。說到底，九成以上普品難以升值，買來玩玩開心就好。
未來，古玩藝術(shù)品投資前景
古玩藝術(shù)市場還有一個重要的特點：它的彈性非常強(qiáng)。反觀過去十年藝術(shù)品市場的情況我們可以得出這個結(jié)論。
盡管在金融危機(jī)的影響下藝術(shù)品市場有受挫，但是它很快就恢復(fù)起來了。通常來說股票、金融市場需要更長的時間進(jìn)行調(diào)整，而藝術(shù)品市場則相對恢復(fù)更快。
近年來內(nèi)地藝術(shù)品大眾消費市場增長明顯，未來有著很大的市場想象空間。但大眾消費主要位于市場中低價位的某些品種，對中高端藝術(shù)品拍賣市場的支持力度短期內(nèi)也許十分有限。拍賣場上能拍出“天價”的往往都是十分精美稀缺的藝術(shù)品，這些高價拍品一定屬于絕對稀缺，但未來投資的增值空間卻不一定超過那些較低價位的藏品。
雖然“天價拍品”存世十分珍罕，但由于其價位過高，喜歡并有實力購買的人鳳毛麟角，也就是說其相對稀缺度并沒有那么高。一般而言，藏家購買“天價拍品”的出發(fā)點常常不是投資，而是收藏以及藏有國寶所體現(xiàn)出的成就感和滿足感。
例如，2018年香港蘇富比秋拍1.694億港元拍出的一件“清乾隆御制琺瑯彩虞美人題詩碗”，曾于2003年以2918萬港元拍賣成交，15年間增值4.8倍，其投資效果明顯不如同期拍賣過的很多中低檔瓷器和書畫，未來投資回報也許將更低。
然而，低價藝術(shù)品由于以往升值的幅度不大，能買得起的人要多出很多，或許其絕對稀缺度不如那些“天價拍品”，但相對稀缺度可能會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過它們。
未來投資增值空間往往與相對稀缺的程度成正相關(guān)。當(dāng)下，人們開始重新認(rèn)識到經(jīng)典作品的價值，世界上主要的博物館也加大了收購古代藝術(shù)作品的力度，所以很大一部分古代作品并不會流入市場。
這使得作品供應(yīng)成了一個很大的問題，相比于現(xiàn)當(dāng)代作品來說尤甚，這是古代藝術(shù)品市場的一個局限。當(dāng)然對于古代大師來說，他們的作品價值無法用金錢與市場來衡量，因為他們本身的作品數(shù)量就是有限的。
可以看出現(xiàn)在的古玩藝術(shù)市場當(dāng)中存在一些困惑和矛盾，但這是市場的常態(tài)，需要參與者通過觀察表象下的趨勢和暗流，做出自己理性的判斷。
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